作品的主人公是一個悲喜劇色彩並存的男人。他有時讓我們笑，有時令我們哭。他那富有生命力的歌聲和舞蹈，令我們眩暈和感動，同時也被震撼。但是這樣一個人，卻沒有被作者描寫成一個萎縮和可笑的人。這是因爲導演找到了一條如何小心翼翼地接近被攝者，並保持一個恰當的距離的途徑。他充分知曉自己應該和對象保持多大的距離，知道應該在何時把攝影機的視線移開。 微弱的燭光下的晚餐，這一段的描寫精美、細緻和令人難忘。黑暗中的對話、蠟燭、人們的臉，還有聲音。在電影中我們看不到作者的出場，但卻時時刻刻感受到他的存在。感到他就在雪中，在人物的生命中。他不議論，不表白，卻讓觀衆更深地了解了「人物的狀況」。他並不試圖對整體狀況進行解說，不描寫水庫建設，也不提供被迫拆遷中所發生的故事。但他卻向我們招手，召喚我們和片中的人物一起，聚集在微弱的燭光下，用非常具體的方法，凝視人性本身，發現人性的缺陷和無限的可能。導演的人性和愛，在這部作品中隨處可見，令人回味無窮。 本片獲得杜拜電影節評委會獎、CinDi最佳導演獎
作品的主人公是一個悲喜劇色彩並存的男人。他有時讓我們笑，有時令我們哭。他那富有生命力的歌聲和舞蹈，令我們眩暈和感動，同時也被震撼。但是這樣一個人，卻沒有被作者描寫成一個萎縮和可笑的人。這是因爲導演找到了一條如何小心翼翼地接近被攝者，並保持一個恰當的距離的途徑。他充分知曉自己應該和對象保持多大的距離，知道應該在何時把攝影機的視線移開。 微弱的燭光下的晚餐，這一段的描寫精美、細緻和令人難忘。黑暗中的對話、蠟燭、人們的臉，還有聲音。在電影中我們看不到作者的出場，但卻時時刻刻感受到他的存在。感到他就在雪中，在人物的生命中。他不議論，不表白，卻讓觀衆更深地了解了「人物的狀況」。他並不試圖對整體狀況進行解說，不描寫水庫建設，也不提供被迫拆遷中所發生的故事。但他卻向我們招手，召喚我們和片中的人物一起，聚集在微弱的燭光下，用非常具體的方法，凝視人性本身，發現人性的缺陷和無限的可能。導演的人性和愛，在這部作品中隨處可見，令人回味無窮。 本片獲得杜拜電影節評委會獎、CinDi最佳導演獎